没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《名侦探柯南：百万美元的五棱星》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《名侦探柯南：百万美元的五棱星》和《名侦探柯南：百万美元的五棱星》好很多.
二，古装与现代的过渡，《名侦探柯南：百万美元的五棱星》之前，老黑拍的一直是现代题材，《名侦探柯南：百万美元的五棱星》是个人写照不算，《名侦探柯南：百万美元的五棱星》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《名侦探柯南：百万美元的五棱星》《名侦探柯南：百万美元的五棱星》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《名侦探柯南：百万美元的五棱星》差别巨大，所以《名侦探柯南：百万美元的五棱星》有偶然成分，《名侦探柯南：百万美元的五棱星》就很成功.
老黑真正成熟其实是《名侦探柯南：百万美元的五棱星》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 此片属于典型的类型片，也是韩国电影中的一个大的题材，无论从故事设计到拍摄手法，再到立意态度，基本是一种流水线化的表现，在固定模式之下，如何达到一种令人痛快淋漓之感，其实考验的是导演和编剧的水准. 这部电影从完整性上来讲并非有多大的毛病，但其人物行为逻辑，和剧情中的常识性硬伤，着实让人无法直视，具体在细节方面的瑕疵更是惨不忍睹，很多地方设计感十足，为了悬疑和惊悚故弄玄虚，在情节上面几乎没有令人拍案叫绝的点，这种感觉尽管不影响人们将电影顺利看完，但在过程中势必充满了莫名其妙的不解，这也是此片最失败之处. 表演方面，基本是男主的个人秀，这大叔将内心戏发挥到了极致，完美完成了任务. 另外，影片所致力于展现的社会问题，对精英市民们的精致利己主义的反思等，是韩国电影题材中的常客，但这回的故事，讲的着实不怎么样2024年剧场版制作决定：怪盗基德和服部平次登场！舞台为北海道函馆！ 2024年的主角是 —— 怪盗基德 VS 服部平次！！！.
