一部真女权主义电影.
电影的力量在于凝视，在于突破常规地表现常规，而非常规地表现传奇.
几乎全是内景，固定的机位和景别.
把三天拍成三个小时，不厌其烦地展示一种迎来送往但本质凝固的家庭生活.
那么直接、沉稳地拍摄被家务缠身的女人，在大量重复和冗长里蕴藏惊心动魄.
强迫观众长时间观看以达成感同身受，乃至和银幕里的主妇进行微弱的心灵的交流.
如果观众强忍住快进的心，会明白导演不做剪辑的用意.
大多数电影把绝望说出来，而《首尔之春》是把它拍出来.
看似平静的绝望，最终还是演变成中产阶级的崩溃——你永远无法习惯，无法在孤独中放逐自我.
如何在虚无的生活中打捞意义？最后十分钟彻底撕破了表面的和平.
难以想象年轻的香特尔·阿克曼是如何拥有这种对生活的洞察力.
如果在刚开始的时候就看穿了人生，那接下去的人生要怎么度过呢？
这是一部披着科幻外衣的治愈系电影，卖点全在这件外衣，因为女主的纠结与跟全世界对抗的人设实在糟糕到了极致，遗憾的是主创们并没有将其做好，就跟女主为弟弟写的程序一样，充其量只能算个半成品. 虽然我十分佩服这个点子，即便跟很多牛逼的电影有相似之处，但仍然不落窠臼，试想，如果一名程序员不仅仅能给电脑写程序，还能给人脑写，而且程序一旦运行，幻境有着跟真实世界一模一样的感受，那该多牛，而且仔细想想也不是不可能，但片子虽然有很多解释，但展示出来的效果却是点不到就止，尤其设计的女主体验那场戏非常不好，如果停留在第一次反转，是一场针对女主的骗局，在现实层面还有点意义. 而第二次的反转就硬生生突破了界限，那是黑人工程师能搞的出来的东西吗？所以女主醒来后的剧情就不是一般的仓促，可怜了男友死得不明不白，同事们无故被黑.
1979年12月12日，首都首尔发生军事叛乱. 那日，大韩民国的命运被改写了. 震撼大韩民国的10月26日以来，吹拂首尔的新风也只是暂时的. 12月12日，保安司令官全斗光发动叛乱. 他动员了军队内部的私人组织，甚至把最前线的前方部队也召唤至首尔. 被权力蒙蔽双眼的全斗光的叛乱军和以首都警备司令官李泰信为首的镇压军之间，一触即发的9个小时流逝而去… 以性命为赌注的两个势力之间针锋相对. 今晚，在大韩民国的首都将展开最为激烈的战争！
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