《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》：家族的终极对决-影视

《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》：家族的终极对决

2024-10-11

后半部分有趣，最后甚至有些感动，写给电影的情书有那么多封，大概只有这一封最淳朴最古怪，也最“怡情”，不过，看完全片后还是觉得这不太像一部电影，而更像是满足观众好奇心的午夜档解密节目，正如电影开拍前制片人向导演阐述其即将执导电影的两个“卖点”，同样适用于本片，因为它胜就胜在牢牢抓住了影迷的猎奇心（丧尸、一镜到底），《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》的观众定位相当准确，只要你爱看电影、爱看丧尸片、对一镜到底怀有好奇、对电影幕后花絮怀有好奇，那么你就会是本片的潜在拥趸，与此同时，当你被前半段的“失误”弄得一头雾水时，导演又以一种合理且戏谑的方式一一予以解释。娱乐至死的年代绝大部分人当然会欢迎这类作品，但很难说嬉笑过后本片会为观众留下什么。以及，说句题外话：再一次为伍迪·哈里森去年那部无人问津的《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》感到惋惜。没看原著。集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》也有这个问题，但明显好很多。不存在不擅长现代题材这个说法。原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》和《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》好很多。二，古装与现代的过渡，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》之前，老黑拍的一直是现代题材，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》是个人写照不算，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》差别巨大，所以《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》有偶然成分，《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》就很成功。老黑真正成熟其实是《布莱泽奥特曼大电影大怪兽东京决战》，这也是大家普遍认定的巅峰之作。老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊。最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了。怪兽在一个工业园里大量出现！