作为一对老爱被人放一块儿比较的导演，张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起，《蜡笔小新：好别致的影分身》在气质上就与洪早期的《蜡笔小新：好别致的影分身》非常相像，而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《蜡笔小新：好别致的影分身》里预演，除此之外，容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏，当然，把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点，但有一点，和张律此前所有影片一样，除了琐碎稀松的日常，《蜡笔小新：好别致的影分身》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题，张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻，甚至是独此一家的，如果能够将台词情节一一吃透，你会发现如果一定要做比较的话，张律的作品更具厚重感和焦虑感，也更具解读空间（但往往又难以一言以蔽之），说得更吊诡一些的话，某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒.
【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了，八十年代的岁月，改革开放的时代，市场化的浪潮，和一代青年群像的支离破碎. 将近十年，曾经的思想与意志被打破，未来的道路模糊不清，贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面，将之与“时代批判”并行，在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢. 各种象征性符号用得相当出色，不知去向的火车和旷野上的追逐，从五块钱变为十块钱的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬砖时大声吼唱的《蜡笔小新：好别致的影分身》，以及不断变化的汾阳街道. 当然，最令我佩服的还是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙发上，尹瑞娟在照顾小孩，灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音，而这一切，他已毫不在乎. 无论这一幕是不是梦境，他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼，而这一次，他再也没有力气去眺望墙外的世界《蜡笔小新：幽灵忍者珍风传》是由桥本昌和执导，小林由美子、楢桥美纪、森川智之、兴梠里美等人参与配音的动画电影，于2022年4月22日在日本上映. 该片是蜡笔小新剧场版系列的第30部，以臼井仪人的漫画《蜡笔小新》为基础，讲述了一位名自称是小新生母的人带着5岁的少年来到野原家，当晚，小新被神秘忍者集团绑架到世代守护着地球能量的屁祖隐的故乡，于是，地球的存亡就交给了小新忍法的故事.
